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李清照如梦令常记溪亭日暮写作背景,李清照的如梦令(常记溪亭日暮

更新时间:2021-06-17
本文摘要:李清照的如梦令(常记溪亭日暮)的文学创作背景溪亭百,山东济南名泉。

李清照的如梦令(常记溪亭日暮)的文学创作背景溪亭百,山东济南名泉。苏轼之弟苏辙曾在济南供职,有《题徐正权秀才城西溪亭》诗:“竹林分径水通渠,真为与幽人不作归隐。

溪上路贫唯画舫,城中客至有罾鱼。”可见溪亭既为泉名,亦为地名。在济南城西,所濒之湖,时称西湖。苏辙又度有《和李诚之直学士燕别西湖》诗,序文中说道:“于是数与其僚燕于湖上。

”湖上可燕饮,当有亭子,此词“春风知道归路”,可见荡舟前曾在溪亭燕饮。崇宁元年(1102)七月,知清照父李格非因党争被辞官,有可能居住于济南,李清照有可能在此时归宁而泛舟西湖。另外,大观二年(1108),李格非曾泛舟济南佛慧山,道作过《历龙骨记》,可版闻当时已显然家居济南,当时李清照居于山东青州,距离不远处,有可能来济省亲,其间有可能泛舟游湖。

其他时间清照否有可能居住于济南,则并未载于文献记述。(摘录自徐培皆《李清权照集笺注》) 楼下的,反复别人答案是无意义的。管理员,你也过于革职了,盗取别人答案获得引荐,相当严重抗议如梦令李清照文学创作背景李清照的如梦令(常记溪亭日暮)的文学创作背景,即当时的情景这是一首忆昔词.寥寥数语,或许是随便而出有,却又惜墨如金,句句所含诗意.结尾两句,写出春风激动之情.接着写出“兴尽”归家,又“误闯”荷塘深处,别有天地,更加令人流连忘返.最后一句,美德天真,言尽而意不尽.“常记”两句起笔沉闷,大自然人与自然,把读者自然而然地布下了她所建构的词境.“常记”具体回应鲜为人知,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,早已饮得连回来的路径都识别不来了.“春风”二字却露了作者心底的愉悦,“知道归路”也交错爆出作者留连忘返的情致,看上去,这是一次给作者留给了深刻印象的十分无聊的游赏.果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴连贯了一层,兴尽方才回舟,那么,昌惟呢?才是指出胃口之低,想回舟.而“误闯”一句,行文流畅大自然,没什么斧凿痕迹,同前面的“知道归路”互为交织,表明了主人公的相逢心态.鲜花的荷花丛中于是以有一叶扁舟摇荡舟上是游兴惟的少年才女,这样的美景,一下子跃然纸上,呼之欲出.埸两个“争渡 ”,传达了主人公意图从迷途中寻找决心的焦灼心情.正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停车栖在洲渚上的水鸟都吓飞来了.自此,词嘎然而止,言尽而意惟,耐人寻味.这首小令用词简洁,只挑选了几个段落,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写了作者青春年少时的好心情,让人可不想要随她一道荷丛荡舟,春风不归.于是以所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕饰,富裕一种大自然之7a64e59b9ee7ad9431333365643638美.是李清照回想外游时所不作.李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》是时期写出的  1、《如梦令·常记溪亭日暮》是作者成婚前后,居于汴京这段时期,回想故乡回忆而写的,也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。

  2、原文  如梦令·常记溪亭日暮  李清照闻  常记溪亭日暮,春风知道归路。  兴尽晚回舟,误闯藕道花深处。

  争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。  3、译文  还忘记那次在溪边亭中游玩日色已暮,沉迷在典雅的景色中记得了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶紧掉转船头,却不料走错了路小船划进了藕花深处。

怎么过来呢?怎么过来呢?叽喳声惊叫声赛艇声惊起了一滩鸣鹭。  4、简析  《如梦令·常记溪亭日暮》是宋代女词人李清照的词作。这是一首忆昔词,寥寥数语,或许是随便而出有,却又惜墨如金,句句所含诗意。

结尾两句,写出春风激动版之情。接着写出“兴尽”归家,又“误闯”荷塘深处,别有天地,更加令人逛。最后一句,美德天真,言尽而意不尽。

全词不事雕饰,富裕一种大自然之美,它以女词人特有的方式传达了她早期生活的情趣和心境,境权界典雅怡人,以尺幅之短流露出充足的美的享用。李清照的如梦令-常记溪亭日暮的译文,文学创作背景,文学创作的心情,艺术特点,赏析..  译文  还经常忘记出游溪亭,  一玩游戏就玩游戏到日黑天暮,  深深地春风,而记得归路。  仍然玩兴尽,回舟返途,  却迷途转入藕花的深处。

  大家相争着划出呀,船儿抢走着舟,  惊起了满滩的鸥鹭。  这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中为题“酒兴”。

玩游戏词意,似为回想一次无聊的郊游而作。词人命舟备酒,游览于清溪,因沉酣竟然知道日之夕矣。

沉沉暮霭中,回舟误闯曲港横塘,藕花深处。这是一个清香流溢,色彩缤纷的,幽杳而谜样的世界。它给词人带给的是极大的惊艳和深深的陶醉。花香、酒气,使词人继续挣脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁,显露出她开朗、开朗,奇怪、争强要胜的少女的天性。

于是有争渡之举。当轻舟穿越于荷花之中,看著栖息于在花汀渔浦的鸥鹭惊飞,她感受到了一种反感的生命的活力。

这种活力就从词急促的节奏和悦耳的韵脚中动人而出有。这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词,《词林万中选》误作无名氏词,《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多,也可显现出此词之放逸已远超过了“闺秀词”的范围,所以有人把它列为男性作者的名下。但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它不作李清照词,应该是可靠的。

  现存李清照《如梦令》词有两首,都是记游赏之作,都写出了喝醉、花美,甜美古朴。这首《 如梦令》以李清照特有的方式传达了她早期生活的情趣和心境,境界典雅怡人,以尺幅之短流露出充足的美的享用。  这是一首忆昔词。

寥寥数语,或许是随便而出有,却又惜墨如金,句句所含诗意。结尾两句,写出春风激动之情。接着写出“兴尽”归家,又“误闯”荷塘深处,别有天地,更加令人逛。

最后一句,美德天真,言尽而意不尽。  “常记”两句起笔沉闷,大自然人与自然,把读者自然而然地布下了她所建构的词境。

“常记”具体回应鲜为人知,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,早已饮得连回来的路径都识别不来了。“ 春风”二字却露了作者心底的愉悦 ,“知道归路”也交错爆出作者留连忘返的情致,看上去,这是一次给作者留给了深刻印象的十分无聊的游赏。果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴连贯了一层,兴尽方才回舟,那末,昌惟呢?才是指出胃口之低,想回舟。而“误闯”一句,行文流畅大自然,没什么斧凿痕迹,同前面的“知道归路”互为交织,表明了主人公的相逢心态。

  鲜花的荷花丛中于是以有一叶扁舟摇荡舟上是游兴惟的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出。  埸两个“争渡 ”,传达了主人公意图从迷途中寻找决心的焦灼心情e69da5e887aa7a686964616f31333239303166。正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停车栖在洲渚上的水鸟都吓飞来了。

自此,词嘎然而止,言尽而意惟,耐人寻味。  这首小令用词简洁,只挑选了几个段落,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写了作者青春年少时的好心情,让人可不想要随她一道荷丛荡舟,春风不归。

于是以所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕饰,富裕一种大自然之美。  常记溪亭日暮,春风知道归路。兴尽晚回舟,误闯藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。  有时候,一件细小的、但饶有兴味的回忆,不会重复经常出现在你的记忆中,引发你的思索和难忘。当时经历的生动情景,不会历历如画,在眼前再现;当时的激动和兴奋,也不会再度在心头兴起,印象还是那样的新鲜。

如果你是一个有才能的文学家,你就不会现实地描绘出这种经历和心情,更有读者也转入你重现的那个境界,共享你的兴奋。  这首《如梦令》就是这样的作品。

这是李清照为追记一次有意思的郊游而写出的。作品中第一句说明了这是早已过去的一天,是在郊野水边的一个亭子里,傍晚的时候。一个“经常”字,指出这件回忆给她留给了深刻印象的印象,因而经常引发她的回想。在那里不作什么?第二句告诉他我们,她饮酒喝得醉醺醺的,早已到了不了解回家路途的程度了。

“春风”,是饮得很深的意思。似乎,她是在一旁喜爱郊野的景色,一旁在饮酒,而且,也不是刚到了那里,是在那里早已游赏了非常宽的时间了。“兴尽晚回舟”,是说道在玩赏的胃口获得了充份的符合之后,天色已晚,才上了去时所乘的小船,掉转船头,往回回头。可是,春风的后果产生了。

由于天色黯淡,尤其是醉眼模糊不清,辨识不明归路,把船划进了一片密集的荷花丛中。“藕花”,即荷花。因荷花就是指藕长出来的,所以在诗词中也经常叫藕花。按照词调的拒绝,这里不必荷花,而改名“藕花”。

这时,她心慌意乱是可想而知的了。怎么办呢?怎么样才能划入荷塘?怎么样才能划出回家去?正好,按词调,这里必须反复一遍完全相同的两个字的句子,作者恰到好处地填上了“争渡,争渡”。

这里的“相争”,不作怎么谈。“争渡”,这里是怎么划入去的意思。

“争渡,争渡”,反复一遍,就引人注目了她惊恐的心情。当她正在心如火燎,思量着怎样才能划入荷塘回家时,毕竟是在胡乱地划动着小船,去寻找一条归路。突然听得,呼啦啦一片响声,从河滩上落下了一群被小船惊起的水鸟。

“鸥鹭[ōulù]”,鸥和鹭都是水鸟。小词写出到这里,戛[jiá]然而止。至于下文如何,就再行读者自己去想象了。想想,有可能是惊飞的水鸟,吓得她出有了一身冷汗,使得头脑清醒了一些,再一需要寻路回家了吧!  作者在词中不是流水账式地写出她如何去,如何到家,在那里怎么玩游戏,只在字里行间把经过不作了交代。

作者也并没写出“我玩游戏得多么高兴呀”之类,而要用了“常记”、“春风”、“兴尽”、“晚”几个字,就把她游赏的喧闹心情展现出得淋漓尽致。她擅于剪裁,意味着撷取了醉归途中、误闯荷塘、惊飞水鸟这个“镜头”,稍作点染,就写了她这次郊游中有所不同一般、最难以忘怀之处,使读者不仅如临其境,也如闻其声。总之,这首小词,虽然并无诗意,但写出得简洁、生动而传神,今天读书来,还是引人入胜的。

  另外,一个有文化的女子,到郊野游玩,还喝醉大醉,这在今天也是不多见的,在封建礼教重压之下的宋代,那就更加稀奇了。这也展现出了李清照性格中任情豪迈、不不受约束的一个方面。

参考资料:百度百科,中国国学网《如梦令》的文学创作背景 李清照的清照这首小令以俭朴字句、情节来串结,用描述、对话体的方式来交代来龙去脉,宛若电影画面般将镜头从远加深。首先叙述一夜不停息的风雨,粗壮的女子忧虑户外盛开的海棠无法入眠,不能藉酒消愁,赖以排遣。一唤醒来,挟衾并未起,告知启户卷帘的侍女,粗心的女侍往外望,漠然返道:“都一样啊。

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”女主人听得了,泪流满面深感:“你怎么会不告诉吗?那白的变低,蓝的闻多吗?”李清照以其粗壮的心灵去感觉大大自然的变化,闻着了一夜风雨,不由自主之后蓬勃发展词人惜春、惜花的愁怀。〈如梦令〉整阕词表面上或许只是平铺直述海棠花的衰败,只不过女词人借此更加想要道出的是闺中少女对于青春推移的情绪与忧伤,因此以“绿肥红瘦”来相提并论对春天的眷恋。

李清照〈如梦令〉只不过也是善取前人智慧,运用许多先人的巧思,再行加以装饰、拔乎其萃,沦为千古绝唱。〈如梦令〉背景的描摹不受唐人孟浩然〈春晓〉:“春眠自若晓,恣意言啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

”得道而来,采行其风雨、花落的意象。至于更加必要的关联,则来源于唐末韩偓〈懒起〉一诗:“昨夜三更加雨,今朝一阵寒。

海棠花在是否?侧卧卷帘看。”韩诗中确切点出有夜雨、海棠、卷帘,其抒写动容均被李清照所本,一脉相承成“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

试问卷帘人,却道海棠依旧”。李清照〈如梦令〉虽继承前人牙慧,但出乎意料其类、技压群雄,反闻名遐迩,为后人所谣传。

◇【历久弥新说道名句】李清照《如梦令》一词最经典之句在于“绿肥红瘦”,王士祯《花草7a64e4b893e5b19e31333264663738蒙拾》评论此为“人工天巧,堪称代表作”,李清照的同代诗人胡仔在其《苕溪渔隐丛话》中也说道:“绿肥红瘦,此语甚新的。”李清照以红、蓝比较称之为,对比颇为独特、反感,不仅非常丰富视觉飨宴,也让人品不会更加深层的韵味,因而引人注目沦为脍炙人口的名句。除了李清照词以外,白居易也曾将色彩的运用相提并论得非常高超,其〈忆江南〉言:“江南好,风景原有曾通晓,日落江花红胜火,春来江水蓝如绿,能不忆江南?”白居易以江花红胜火、江水蓝如绿比较印,非常丰富了诗词色彩的美丽,让人感同身受,好像真为闻火红的旭日、蓝绿的优美江水。

李清照词中的“绿肥红瘦”,也常为后人当作代称春逝夏来。近代文艺作家琼瑶,善喜在其作品中夹杂宋代诗词章句,早期作品《窗外》叙述一对年龄差距甚大,且不为外界许可的师生恋,男主角是位中学国文老师,女主角则是正值二八年华的豆蔻少女,两人因为均对文学有所嗜好而陷于爱河。其中琼瑶就曾提到李清照词“绿肥红瘦”来代称炙热夏天的来临,她写到:“天气慢慢的冷了一起,台湾的气候于是以和提前回到的春天一样,夏天也远比尤其早于,只一眨眼,早已是‘不应是绿肥红瘦’的时候了。

”沈从文的作品《如蕤》更加恨,将动人诗意的“绿肥红瘦”当作实际相提并论女性穿着打扮,在《如蕤》一结尾他就写出:“从二楼上来了一个女人,在宽广之字形楼梯上飞过,身着绿色长袍,手中拿着一个最时新的朱红皮夹,使人一看有‘绿肥红瘦’感觉。”从“绿肥红瘦”的形容带上出有小说女主角的特征。

沈从文还斥一次过于深刻印象,下文又再次特别强调一次:“于是以因为那点‘绿肥红瘦’的暮春风度,使人在第一面后,就留给一个容易忘记的良好印象。”沈从文并非不理解李清照词句内涵,而是蓄意运用巧思、谐意来塑造形象,让人一看就印象深刻印象,经典名句因而以求脱胎换骨,以新形象之后在新时代辗转流传。--文心李清照《如梦令.昨夜雨疏风骤》的创作背景创作背景:这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。

根据陈祖美编的《李清照简要年表》,此词作于宋哲宗元e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333431346339八字三年(1100年)前后。作者简介:李清照(1084年3月13日—大约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人,豪放词派代表,有“千古第一才女”之称之为。

李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚丰,她小时候就在较好的家庭环境中奠定文学基础。娶妻后与夫赵明诚联合致力于书画金石的搜集整理。

金兵进据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写出其悠闲生活,后期多悲哀身世,情调伤感。形式上讲求白描手法,自辟途径,语言清丽。

论词特别强调协律,崇尚古朴,明确提出词“别是一家”之说道,赞成以作诗文之法作词。能诗,存留不多,部分篇章感时咏史,情辞仁慈,与其词风有所不同。

拓展资料:这首小令,有人物,有场景,还有台词,充份表明了宋词的语言表现力和词人的才华。小词夜宿酒醒后告知花事的刻画,交错直白地传达了词人的惜花伤春之情,语言甜美,词意隽永。1、作品原文《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。

知否,知否?不应是绿肥红瘦。2、译文:昨夜雨虽然下得稠密,风却刮得急猛,沉沉的酣睡却无法把仅存的酒力全部消尽。

回答那正在卷帘的侍女:庭园里海棠花现在怎么样了?她说道海棠花仍然和昨天一样。你可告诉,你可告诉,这个时节应当是绿叶茂盛,红花衰败了。

参考资料来源:百度百科——如梦令·昨夜雨疏风骤如梦令·常记溪亭日暮是李清照在什么时期写出的,马上缓!《如梦令·常记溪亭日暮》约是在清照姑娘从山东章丘老家到汴京后,但是还并未娶妻时的这段时间写出的,回忆的是而是在山东溪听泉游玩时的情景。


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